刘桂娟 让刘桂娟被网友围攻的点翠头面 其实甄嬛和华妃也戴过

                

刘桂娟，微博。

       京剧程派大青衣刘桂娟在微博上晒了一下她的点翠头面，没想到竟然引发了一场和网友的骂战。动物保护者们纷纷指责这种滥用翠鸟羽毛的行为，被不少人指“与吃鱼翅有什么区别”。还有人质疑剧团花这么多的经费置办如此“残忍”的行头，是否有意义。

在网友吐槽的声音中，又加了一条微博:“梅老师精益求精，颜色绝对和柔绿一样，大概需要几百只翠鸟。程先生个子高，需要更多的翠鸟。柔和的绿色太罕见了。价格贵了一倍。我觉得今天的剧团在跟艺人学习的时候应该向梅成大师学习！负责艺术，我宁愿多花点钱，翻倍翠鸟，买最好的，这样我才能对得起观众，演得更大！”

       不过，更多的围观群众可能还是先愣愣地问了一句：点翠头面是个啥？

传统戏曲中的演员都需要“头”。所谓“头”是指整个头发的形状和装饰物，分为“软头”和“硬头”。比如《新红楼梦》里十二个女人的造型，指的是软头里的贴纸，看起来像小光碟；“硬面”是演员佩戴的各种闪光饰物。“点翠”是其中一种，另外两种是水钻和银锭。

       当时这三种饰物分别都是真的翠鸟毛、钻石和纯银，所以置办行头的成本很贵，所以《霸王别姬》里好戏的袁四爷给张国荣演的程蝶衣送了一套水钻头面当见面礼，出手之阔绰，让旁边的人下巴都要掉下来了。

点翠头面，因其色彩鲜艳、质地高贵，主要为杨贵妃、杜丽娘、崔莺莺等高贵女性角色所用。点翠面整套约有50件，包括饺子、鬓、蝠、泡条、一前一后、六边形、大顶花、棱蝠、棱凤、偏凤、面花、压鬓、后三条、包头联、竖梁、横梁、后兜、日光、凤凰镐、八宝箱等等

       而苦守寒窑的王宝钏这样的底层劳动妇女，只能戴戴银锭头面。

       在梅兰芳的时代，拥有一整套定制的点翠头面，是很多名角的正常配置。这是他们登台的行头，也是一个演员的脸面。如今，点翠头面虽然已经几乎不再生产，但很多知名的戏曲名旦手中，多少还是会藏有一两套珍藏的点翠头面，大多都是师承而来。只有在特别重要的演出场合，才会用来上妆。        

在梅兰芳的时代，拥有一套定制的点翠面是很多名人的常态配置。这是他们的舞台装，也是演员的脸。如今，点翠面虽然几乎不再生产，但仍有一两套珍藏的点翠面在众多知名戏曲名人手中，大部分都是老师传承下来的。仅在特别重要的表演场合用于化妆。

点翠饰品。

点翠饰品。

据说梅兰芳送给豫剧艺术家马金凤的点翠关锋。

       不过点翠并不是戏曲人物的专属饰品。 “谁家窈窕住园楼，五马千金照陌头。罗裙玉佩当轩出，点翠施红竞春日”，唐代诗人李峤就已经在诗句中吟咏“点翠”之美。所谓点翠的翠，就是翠鸟的羽毛。在染料工艺被发明以前，翠鸟羽毛是不可多得的装饰材料，因其色彩有绿松石般明艳，或蓝或绿，又兼光泽流丽，常被珠宝匠人用来与珍珠、宝石、黄金累丝镶嵌在一起。

其实战国时期就有一点绿色工艺。小的时候听过“买椽子还珍珠”的故事。当嘲笑那个只想要盒子而不要珠宝的傻瓜时，你有没有想过什么样的盒子能让人只想要盒子而不要珠子？

       这个故事出自《韩非子·外储说左上》：“楚人有卖其珠于郑者，为木兰之柜，薰以桂椒，缀以珠玉，饰以玫瑰，辑以羽翠。郑人买其椟而还其珠。此可谓善卖椟也，未可谓善卖珠也。”

这里的“羽翠”是指有规律地排列许多单只翠鸟的羽毛作为装饰。

       “翠鸟”是一种生长在中国福建南部和广东一带的留鸟，之所以人们要用它的羽毛作为装饰，是因为其背尾和双翼都长着亮蓝色且泛莹光的羽毛，这种羽毛在不同的光线下可呈现出皎月、湖色、深藏蓝等不同色泽，光彩夺目，富于变化。而后来无论什么替代品，都无法呈现出这种色彩和光泽上的变化。        

福建的翠鸟。

       点翠的制作技艺十分复杂，需要先用金、银、铜或鎏金的金属做成不同工艺图案的底座，再把翠鸟背部亮丽的蓝色羽毛剪切后仔细地镶嵌在座上，要求贴得平整均匀不露底子，以制成点翠首饰。        

点翠发簪，年代：清。

点翠簪，日期:清代。

点翠双龙簪，年代:清代。

       据说古时各地每年都要向宫廷朝贡几百对翠鸟，用此羽毛来制作各种头饰、风景挂屏、盆景的花叶等点缀之物。点翠采用的翠鸟羽，左右翅膀上各十根、尾部羽毛八根，所以一只翠鸟身上一般只采用大约二十八根羽毛，且翠羽必须由活的翠鸟身上拔取，才可保证颜色之鲜艳华丽。病死的翠鸟其羽毛好的首饰一般还不用。陈子昂曾为此写：“多材信为累，叹息此珍禽”。

       也因为点翠饰品所费甚昂，而且对生态造成威胁，因此新中国以来，仅进行过一次大型的采集翠羽的活动。1958年，北京市文物局曾对出土的定陵凤冠做过修复。据北京点翠名家肖志峰之子肖广春回忆，在周恩来总理的直接过问下，定陵出土文物的修复工作得以顺利展开，其中出土的两件凤冠软翠残损严重，每件凤冠需两百只翠鸟的软翠才可修复。而根据色泽筛选，每百只翠鸟可选取五至六只为上品，材料的淘汰比高达95%。如以两件凤冠修复需四百只翠鸟为基数，那么所筛选翠鸟总数接近万只，数量之众超乎想象。        

还有，新中国成立以来，只有一次大规模的采集翡翠羽毛的活动，因为成本很高，对生态构成威胁。1958年，北京市文物局修复了关锋出土的定陵。据北京点翠著名学者肖志峰的儿子肖广春介绍，在周恩来总理的直接干预下，定陵出土文物的修复工作顺利展开，出土的两枚羽冠的柔绿严重受损，每枚羽冠都需要200只翠鸟的柔绿进行修复。根据颜色筛选，每100只翠鸟就可入选上品，材料淘汰率高达95%。如果需要400只翠鸟来修复两个羽冠，那么入选的翠鸟总数接近1万只，超乎想象。

定陵凤冠。

       点翠工艺的高峰出现在清朝，由于继承和发展了金属制胎以及点翠羽等更为复杂的工艺形式，“点翠”逐渐发展成为一门独特的金工技艺，随即成为金银制作中的重要工种。因为色彩光华艳丽且永不褪色，点翠头饰也成为宫廷后妃十分流行的饰品。皇宫后妃们几乎所有的首饰都用点翠工艺作为装饰，从钿子、簪钗、头花、耳环，甚至到团扇、插屏、盆景等其他生活用品，处处翠色，成为风尚。

为此，明清时期，朝廷用翠鸟的绿色羽毛进行配色。清朝时，内务府专门设立了一个“皮库”来管理和收集翠鸟，而“银库”则专门设立了三个“点翠匠”来承担“青工”。

       在《雍正十二美人图》中，很多清宫贵族女眷们的穿戴都可见到点翠，足见其风靡程度。

雍正十二美人图中，皮毛对着镜子穿着，画中人头上的首饰叫点翠首饰。因此，这种装饰也被影视剧特别是清宫剧广泛借鉴，如《丽华宫娘娘腔》中的后妃头饰:

       甄嬛没有华妃凉凉这么华贵，所以戴得少点：        

辛亥革命后，随着传统封建制度的崩溃，手工业点翠逐渐衰落。

       1933年，中国最后的一家点翠工场关闭，原因是点翠的翠羽鸟毛已经绝市。与此同时，人们开始用烧蓝工艺等取代点翠。也因此，如今真正的点翠的首饰都是稀罕之物，价值不菲。

       如今戏曲人物的点翠头面也大多以点绸代替。点绸技艺与点翠相似，只是原料由翠鸟羽毛变作缎带抽丝。     

如今，戏曲人物的点翠头大多换成点丝头。点丝的手法与点绿的手法相似，只是原料由翠鸟羽毛改为丝带拉丝。

点绸正凤。

点绸蝴蝶顶花。

        但无论做工如何细腻，点绸头面都无法呈现出点翠的光泽变化和艳丽色彩。