毕赣导演姑父 中国青年导演毕赣：《路边野餐》是用长镜头写的诗

由中国青年导演毕干执导的首部故事片《路边野餐》在“当代电影人”竞赛单元中获得两项大奖。王天星地图

瑞士当地时间2015年8月15日21点，第68届瑞士洛迦诺国际电影节的颁奖礼上，中国青年导演毕赣执导的长片处女作《路边野餐》获得“当代影人”竞赛单元最佳新导演奖以及洛迦诺国际电影节最佳处女作两项大奖。

作为世界上历史最悠久的电影节之一，洛迦诺国际电影节以电影选片的激进口味著称，发掘出了一大批具有审美探索精神的电影艺术家。正是在这里，中国第五代电影巨作《黄土地》被推向了世界舞台。

洛迦诺电影节首映后，《路边野餐》即收到了多个重要的国际电影节的官方邀请，包括南特三大洲国际电影节、维也纳国际电影节以及墨西哥国际电影节等。本片也有望于年内在国内公映。

梁凯颁奖现场地图

新人导演本打算在家乡做个爆破员

毕干导演接过奖杯后感慨道:“感谢洛迦诺电影节。这个地方和电影里的卡里很像。在拍这部电影之前，我计划在凯里的山区做一名爆破工。这种感觉挺好的。”

导演毕赣1989年出生于贵州凯里，《路边野餐》是其毕业后第一部长片项目，除了拍电影，毕赣日常还喜欢写诗。《路边野餐》以勾连过去、当下与未来的三段式结构，讲述了诗人陈升在寻找侄子的途中，与他逝去的爱人，在一个神秘的时空获得重逢的故事。其互文式独特的电影结构及其创造性的长镜头美学，在电影节期间，引起了业界的广泛关注与好评，更收获了观众与媒体的良好口碑。

谈及电影创作的初衷，毕干表示，这段经历源于他在2010年拍摄学生作业《老虎》时，“我在片中与电影主角陈永忠建立了奇妙的关系。他复杂的人生经历，笨拙的肢体语言，都与我心中的“穷诗人”形象相吻合。后来奶奶的弟弟在镇远因病去世。我奶奶给他买了一件衣服，但是因为身体原因没能及时去镇远。我以为在我的电影里，让陈升从凯里去镇远给一个老人送衣服，感受生命的互文。”

毕赣和的团队成员们都很年轻，几乎是一个90后的团队，每个人都身兼数职，花了3个月，在导演的家乡贵州黔东南苗族侗族自治州完成了这部电影的拍摄。由于是小成本制作，片中没有明星，场景道具都是当地现找现租，演员也大多是导演的亲戚。男主角的扮演者陈永忠是毕赣的姑父，“他不是专业演员。从大学起，他就一直是我影片的主演，我们的合作已经非常默契。他混过黑社会，进过监狱，甚至去缅甸管理过赌场，现在他在当地一间工厂里工作，默默无闻，庞杂的人生经历赋予他一种捉摸不定的气质。”老医生的扮演者是毕赣奶奶住院时同个病房的一个病友。小卫卫真实生活中是我同母异父的弟弟，老歪的扮演者在生活里是位猪饲料推销员。

毕伟的最后一部短片《金刚经》，是由一个三人的小团队以超低成本制作的。“拍摄要靠感觉。”甚至因为不会配色，我用黑白色调抓住了电影中的情感灵魂。

《路边野餐》在一种“破釜沉舟”的状态下开机，随着影片的推进，手头的素材也获得越来越多专业电影人的认可，并加入制作。凭借《聂隐娘》拿下戛纳最佳原创音乐的林强担任本片的作曲；曾扶持万玛才旦、李睿珺、杨瑾、郝杰等多位国内新锐导演的天画画天公司签下了毕赣这个最年轻的导演；曾将《白日焰火》推介至海外获得柏林电影节的中影国际副总沈阳出任本片监制之一，影片的海外发行也找到了相应的途径。

沈阳说:“作为国际发行的新军，我们希望把中国创造的新实力、新电影呈现给国际市场和世界观众。毕干是2015年的惊喜。他和整个团队成员都快90岁了。令人惊讶的是，他能把自己扎实的理论功底和天才的感知结合成自然的审美判断和体验，创造出独特的视觉语言和电影叙事。他的创作不仅是意识形态的，在中国也是当代的，超越了时代空”

路边野餐海报

“不可思议”的长镜头创造“进入家乡的途径”

电影的片名取自前苏联科幻小说的名字，后来塔科夫斯基将其改编成电影《跟踪狂》，寓意短暂重逢。

其中影片中一个长达40分钟的长镜头，贯穿现实与梦境，从水底到陆地自由切换，十分新颖。

一对一的叙述征服了电影节的评委和观众。法国真实电影节艺术总监玛丽·博塞蒂认为，这部电影以不可思议的长镜头打造了一部独一无二的电影空；法国影评人玛丽·乔万娜称赞这是一个“著名”的长镜头，它不仅完成了一个不可思议的技术实现，还因为它充满了意义；洛迦诺电影节选的导演马克·佩兰森在他的短评中写道:“毕干导演创造性地构建了一种诗意地进入家乡的方式...在这部惊艳的故事片处女作中，他用最简单的方式实现了它。”

而毕赣自己说起这个长镜头的想法时表示，“我想模糊真实与虚无的边界。有的观众会觉得是一场陌生的相会，有的会觉得是一次魔幻现实的重逢。”此外，对于长镜头的拍摄技术，毕赣总结为，“我和我的录音师拍过一年的婚庆。当时我们会持续跟着新娘、新郎，在酒席中敬酒、穿梭。我觉得这种过程很梦幻自由，很接近诗。”

在毕干的电影观念中，诗歌从来没有缺席过。“电影是一种肤浅的幻觉体验，我想用更高的语言来引领它。他们之间是有隔阂的，很过瘾，特别喜欢幽默的东西，而幽默就是由隔阂带来的。诗歌带来的紧迫感在大多数时候比配乐好得多。”

至于洛迦诺归来之后，影片面对国内市场公映所要面临的那份属于文艺片的“尴尬”，毕赣显得很坦然，对他来说，电影创作的初衷就是创作本身，“我会想像我来自于月球，要在地球建造一处建筑。这样想的话，我不会在乎这个建筑是不是商业楼盘，多少钱一平方，是不是在市中心，这些都与我无关。我会仔细考量这个建筑的材质、结构和美感，因为我回到月球以后会离它非常遥远。我只会记住它是在森林还是大海里，以及住在里面的人，以及他们背后的故事，他们的心情……然后我会写信给每个人物，幻想他们给我回的信。根据他们回信的内容，回忆他们的经历、性格和面孔。”

银豹奖，最佳新导演奖

附：毕赣诗作二首

一个

我有一个胆小的朋友

总是仰望天空

好像眼睛会飞一样

后来，他去混社会了

给我展览胸口的老鹰

就像纹身会飞一样

过了几年

我忘记了他是我的朋友

有一次家里晚餐吃鱼

凯里的新闻在电视上

五个青少年

剪刀、石头、布

有次序的轮奸一个女孩子

他们戴着黑头

铐着双手走过镜头

有一个人好像在拍电影

他衬衣前几枚扣子没系

胸部有一个成年人的

老鹰的头

好像你真的会飞

2

童年电影

只有我和爸爸

他从市场上买了旧皮鞋

在闪烁的影厅里

它看起来有点黄

散场后凯里下了大雨

比白狗吃肉还急

他把配送的鞋带

在我头顶上

感觉遮了一点点雨

月亮一直跟着我

想对她说说想念的话

但是我们正在回家的路上

没有一点点空闲