春晚相声小品 春晚相声小品为何不好笑：党媒称中国喜剧尴尬就是不知该骂谁

牛，冯巩。CFP数据

       其实写喜剧的话题，还是略感紧张。

上次写赵本山，一夜之间在微博上搜到了大叔的名字，有铺天盖地的关于“骑士岛”的文章。有人鼓掌，有人张嘴，完全无视岛君这样的年轻人能否接受这样的风波。

       这次，遇到躲不开赵本山的话题，岛上另外几位爷，齐齐把头转向了我，非说这是历史给予的第二次机会。

好了，赵叔叔，站在历史的高度，我们来谈一个严肃的话题。

不好笑，就别赖吐槽

不出所料，今年的相声小品依旧不好笑。

       春晚开始时，正值年夜饭。刚要离开饭桌去看，爹妈怒目圆睁，做出一副你不先吃饭今晚就逼婚的架势，只好坐下继续吃。耳边，传来电视上断断续续的“女汉子……女汉子……女汉子……”，心想，果然又是跟着网络来，而且怎么没趣怎么来。

后来听说女权主义者抵制这个节目。其实我们未婚男青年对这个节目也很抵触。

       吃完搁下碗筷，开始等反腐小品和相声，据说这是今年语言类节目最红的主题，一晚上三个节目。你们也知道，在聊反腐这事上，我们多多少少算是同行。

听着，只是感觉，我的裤子...就是这样，还敢提前说，为了“这不是我的”，去陕西省纪委拿经。两位相声大师是否知道，即使不喂任何食物，如果能在春晚的舞台上念出去年山西落虎的名字，读一分钟就够了，让全国人民开心一整天，把这个节目放在自己的脑海深处？

       虽说如今没有什么能够阻止吐槽，除了吐槽本身。但春晚的槽点着实远高于平均水平。

也是一篇反腐散文《要什么就给什么》，“拒黄拒赌拒乒乓球”这句话吸引了一批乒乓球教练和国手讨伐；潘长江、蔡明的《车站奇遇》中，配角交警因业务素养受到天津交警的严厉批评；潘长江老师本人，多次使用自己的短卡后，被大学教授批评涉嫌身高歧视；刚才提到的女汉子计划被指控涉嫌性别歧视...

       对于许多人来说，春晚一晚上的语言类节目，还没有段子手们调侃春晚吉祥物阳阳生于建国后好笑。

抛开质量不谈，春晚语言类节目真的是无处不在的雷区。说反腐，不敢给力；说点别的，涉嫌歧视；说不痛，就失去笑的基本功能。

       而且，这种不知道该骂谁的状态，也正反映了中国喜剧的尴尬。如果我们回顾历史，会发现即使在春晚这个其乐融融的场景中，也诞生过无数讽刺权贵的经典之作。

打扑克剧照

       比如1994年黄宏和侯耀文的《打扑克》，拿手里的名片打牌，“组长、科长、处长同花一条顺”，“科长、处长、局长三扇一条龙”，这种水准的讽刺，哪是今年这个把观众绕晕了的《圈子》所能比？

近日，美国著名脱口秀节目《原地每日秀》的主持人乔恩·斯图尔特宣布退役。岛君经常看他的节目，经常想给他点蜡烛，想留言说楼主有好吃的，但是人家就这么稳稳的主持了17年，虽然出生早，但还是有说有笑。直到退休，他成为每年春节前拜访老同志的喜剧领袖名单中的一员。

       还不用被猜测是否落马。

事实上，战场已经转移了

       前面说到赵本山，此前批评他时我曾说，精英向来瞧不上本山大叔，他的笑点，很多都来自对别人生理缺陷的讽刺，这在西方是喜剧的禁忌。中国当然也有自己的禁忌，但像乒乓球国手、天津交警这样的反对声音，本不足取，无需紧张，只需更猛烈的继续吐槽，人民群众一定喜闻乐见。

在人民的支持下，喜剧是一门无敌的艺术。

       这话可一点都不是敷衍各位看官。从前读萧伯纳，记得他写过这么一句，大意是，在美国懂财经事务的国会议员少得可怜，屈伐木工人之指可数。一句之内，多重讽刺。屈指可数已经够少，可在那个年代，伐木工被锯断手指的又不计其数。人民当然拥抱这样的幽默，干嘛喜欢你一个连乒乓球手都不敢得罪的小品？

这位读者可能说过，我们没有这样的规模。不说了，还有。

       比如最近吧，有三个动漫短片在网上热传，分别是《群众路线动真格了？》《老百姓的事儿办好了吗？》和《当官的真怕了？》。虽说不是搞笑片，但其中的段子，尺度远高于春晚相声。

比如“官员真的害怕吗？里面有这么一长串话，“我怕书记收钱，我怕爱人举报，我怕儿子酒驾，我怕女儿炫富，我怕老婆在国外买别墅；我怕裸官被发现，怕网友偷拍，怕人家举报，怕逃到国外也要被抓。".我可以想象，如果是在小品里，看完这么长的名单，观众中会有一个中年人带头喊“OK！" .真心的，不是那种喊完就能拿工资的。

       再如，片子里出现卡通版的习近平挥棒打虎，如果首次出现是在春晚，那会有岛君难以想象的效果。但出现在网络上，大家觉得非常习惯，这已不是习近平第一次以卡通形象示人了。

人们真正喜欢看到和听到的东西，已经很难出现在这个演出了30多年的晚会上了。真正的喜剧舞台早已悄然改变。

       微博上，段子手比大V还多；朋友圈里，吐槽春晚的帖子，比晒年夜饭的都多；不少央媒办的新媒体上，一呼而数十万者应，都是实打实的受众，这哪是电视收视率、报纸发行量甚至广告额能体现的？

因此，网上有消息称，冯巩的小品《小棉袄》涉嫌抄袭日本喜剧团体“UNJASH”的作品，贾玲的小品《女神与女汉子》涉嫌抄袭2014年韩国SBS搞笑节目《the笑点》播出的《极限与极致》，石马并不意外。其实春晚面临的尴尬已经投射到了表演者身上——既要搞笑又要安全，当然是借用成熟作品的捷径。

       说到这里，因为我们岛文章按字数算钱，所以容我再加一个新开的脑洞。很短的，别担心。

其实除了喜剧，传媒行业也面临着这样的情况。读者在哪里，受众在哪里，舆论场在哪里。如果你看到火车、地铁、公交车、餐馆、街道甚至家里每个人都低头盯着手机，为什么媒体人还会认为自己的老套路还能一如既往地吸引观众？

       时过境迁，战场真的转移了。

所以，如果有时光机的话，那就让我回去发最后一篇批评本山大叔的文章吧，我只希望加一句:春晚没落不怪你。