盗墓笔记第二季电视剧 白一骢：《盗墓笔记》第二季还会继续做

因为现象级网剧《盗墓笔记》的一句台词“把这个牛头上交国家”而被观众调侃“把编剧也上交国家”白一骢，其网剧新作《暗黑者2》在腾讯视频上线一周有余，口碑不俗。这一次，被业内尊称“网剧一哥”的他“扬眉吐气”了一回。

古墓笔记剧照

2014年，具备十五年传统影视剧从业经验的白一骢，凭借改编自周浩晖悬疑推理小说《死亡通知单》的《暗黑者》正式“触网”。《暗黑者》完全颠覆了传统影视剧高大全的警察形象，这一原则，是白一骢在该剧第一季开拍前就制定的：做网剧，正经、说教的东西是该淘汰的。《暗黑者》最早希望借鉴日本刑侦剧《BOSS》，该剧讲的也是一群“奇葩”混在一起办案的故事，一边维护正义，一边插科打诨，脱掉光环，让警察回归正常人。

《暗黑破坏神2》邀请了南派三叔客串，扮演了“把牛头翻到了乡下”的角色。

白一骢说，《暗黑者》的定位，首先是一档欢乐的剧，他们希望通过喜剧的元素让观众爱上这部剧，愿意接受并传播这部剧所表达的价值观：“比如第二季，我们就在原着的基础上，加入‘招商引资和环保之间的博弈’，‘校车超载酿成重大交通事故’这些真实存在，在微信朋友圈可以看到，但是在主流新闻平台上越来越难看到完整讨论的社会热点问题。”

2013年以来，美国视频网站网飞、HULU、亚马逊相继推出自制剧。当时美国媒体已经大胆猜测，《纸牌屋》、《女子监狱》等网剧的出现会颠覆美国整个付费电视行业。在中国，2014年也成为“网上白手起家的第一年”。据统计，2015年上半年网剧有166部，接近2015年全年的205部。“暑期档”的人气也持续上升。2015年7月，全网播出的网剧数量为31亿部，月播放量接近2015年上半年总播放量的一半。今年《盗墓笔记》《心理罪》《无意大师》等剧比传统电视剧更受欢迎。没有拼咖啡、主题、播出时间等硬性条件。有实力、有人力、有财力的传统制作公司也抓住机会，纷纷加入网络。

短短一年时间，白一骢参与制作了包括《盗墓笔记》在内的多部热门网剧，团队项目的三分之二目前都是网剧：包括今年8月播出的《花千骨之番外篇》，以及计划明年推出的《锦衣夜行》《示铃录》《执念师2》《少年赌神》。他的作品题材涉猎广，成活率高，并且牢牢掌握了一批男性观众。对白一骢而言，自由度最高的作品，是科幻题材的《执念师》，剧本纯原创，“是一个有野心的尝试”。如果《执念师》第二季有很好的回馈，团队会尝试把这些系列做大做长，也许会做全IP开发，在此基础也将尝试更多科幻题材作品。当然，有朝一日能拍出《银河英雄传说》，是他最长久的梦想。

白一琪

白一骢2000年毕业于中央戏剧学院，担任过《天龙八部》、《雪山飞狐》、《风云传奇》等多部电视剧编剧，毕业作品电影《水调歌头》也曾获得德国up-and-coming国际电影节最佳影片。这个标准科班的中戏人，身上却没有艺术家常见的“清高”，完全不介意把自己定位成一位“商业编剧”，他的团队半数成员都是90后，“我们都很年轻的”是没事儿就挂在嘴边的一句调侃，玩得转二次元，写得了逗比段子，也能抹下脸和观众一起自黑、吐槽：“我一直有一个认识，编剧是生产环节的一个部分，影视剧说白了是一个商品，所以，首先我们要完成资方的委托，同时努力把这个戏做得很好。如果一心只在乎个人表达，去写小说就好了。”

《黑侠2》开播后，白一琪会关注每一条评论和弹幕。他需要知道这样观众的观点在哪里。“做网剧最大的满足就是互动。成就感和传统影视剧根本是两码事！”白说:“以前拍电视剧、拍电影的时候，很少有观众能直接去找你评论。即使有一两次机会，说互联网不一样也多多少少是礼貌的，所以你应该感到尴尬。毫不留情。”

正是互联网“该骂就骂”的特性让白一骢在今年夏天因为《盗墓笔记》收获了不少“人参”，但是秉持着“打不死的小强的精神”，白一骢顶着骂声，继续操刀《盗墓笔记》第二季。事实上，从2003年改编《天龙八部》开始，白一骢已经对名着改编的争议习以为常：“影视作品对于制片公司和出品公司来讲是一门生意，当一个东西第一季卖得很好时，没有理由不做第二季、第三季。我相信经过第一季，第二季会有一个很大的进步和改观。”

2003年《天巴龙部》剧照

2014年起，网剧的制作价格早已超过单集百万元的水平，足够比肩一部传统电视剧的中低成本。没有了“拼咖”的限制，网剧的制作精度却比传统电视剧要高，白一骢打了一个比方，比如，投资100万的网剧，制作费用高于投资180万的电视剧。白一骢觉得，今年网剧的产量增加是有目共睹的，其实质量其实和2014年总体持平，2016年，网剧的产量也许不会像今年这样井喷，但是，那也将会是行业整体品质提升的开始。

“在网剧中插入广告比投放广告好”

“为什么Darker穿得这么明显，我们却抓不到他，还要在这里演广告？”两位角色面面相觑，屏幕上打出了“大明白App让你从此不问为什么”的广告语——《暗黑者2》每集剧情进行到一半，都会有演员说“休息一下”， 然后插入一分钟的和剧情无关的广告。该剧的粉丝，会把每集中插广告单独上传到B站收藏。白一骢说，互联网内容的核心优势在于互动性，《暗黑者2》提出“全民制片人模式”，即用户参与编剧的环节的初衷正基于此。

本站:黑侠2推广的“全民制作人”模式最终实现如何？

白一骢：实现度目前不能说特别好，但是我们在往那个方向努力。本来计划主要分三块：第一，第二季有两个完整案件是网友原创的，还有一些碎片化建议我们也采用了，并且支付了桥段的费用。第二，我们曾计划开放每集单独的OP的制作权，我们提供素材，网友参与制作，但因为涉及到剧本不能外放等操作问题，实现度不高，我们考虑有可能在中后期播出时把这个活动重新做出来。第三，有人诟病我们群众女演员颜值比较低，我们也想征集酱油美女，但时间上很难协调，最后也没有做成很大规模。

黑暗之人2剧照

本站：《暗黑者2》引入了植入和中插两种模式，其中，中插是网剧的一种新颖尝试，怎样合理安排广告才能既满足客户又不伤害观看体验？

白一琪:首先，投放广告的模式在影视剧中已经存在多年，但插入广告的概念比较新。第二季我们主要是推广中文插播，有两个原因。第一，我们不想用太多的植入来影响剧情，但是我们需要植入的收入来保证制作。这也是商业和创造之间存在矛盾和妥协的地方。希望多做中文插播，向观众表达诚意。很多情况下，植入效果比植入好。《暗黑破坏神2》中的插入并不是像《恒源翔·杨阳洋杨》那样的重复。每集的内容都不一样，看的时候能让观众会心一笑，不会排斥。甚至有些观众可能会撤回插播。但其实《黑暗侠2》中文插播广告的销售率并不高，因为客户不了解中文插播广告是什么概念，客户的第一反应就是植入，所以我们要花很多时间和成本去沟通。最后我们说植入就可以了，我免费给你一个中文插入，尽量让你习惯。很多都是假的。比如《大理解APP广告》第三集就是虚拟产品。

本站：美剧有编剧团队数据分析，《暗黑者》也做了很多数据分析，网络受众喜欢看什么样的故事？

白一琪:我们以第一季的案例为例。原著小说《死亡通知》的宣传是“国内智商最高的社会犯罪心理小说”。它原本的格式不是单元剧。如果按照原来的逻辑线拍一部特别烧脑的剧，其实会损失一部分观众。所以我们在设计整部剧的时候，增加了很多新的案例，第一个把音量做得更长，第二个适合单元剧的播出，第三个没有主要追求烧脑，而是更注重社会性，增加了带有社交热点的案例，让观众更有共情感。

古墓笔记剧照

“《盗墓笔记》第一季拍成那样，观众不骂才怪呢”

出生于1978年的白一琪是中国最早的网民之一。"他做了论坛上所有无聊的事情."毕业于中央戏剧学院导演系，是班里最年轻的学生。“要知道，很小的孩子就没有背景，毕业后很难有机会当导演。在我们那个年代，上大学的时候，我们自己掏腰包拍一些小电影，没有设备，也没有钱。条件比现在难多了，所以我特别渴望空之间有一些变化，但是当时没有变化，非常遗憾。”从某种程度上来说，互联网的共享性、自由性和个性化也为白一奇提供了实现抱负的机会。

本站：你属于最早一批进入网剧的传统影视剧从业者，是不是你本人对新事物和变化一直很敏锐？

白一琪:毕业后做了十几年电视剧，从第一次出现就开始关注，比如万和天一的《万万没想到》，乐视的黑道题材网剧《东北黑道二十年》。我认为这是一件非常有活力的事情。无论当时多么坎坷，我坚信未来一定会做好，因为网剧是让用户自己选择内容，而不是电视台依靠用户习惯来决定产品属性。但是2012 -2013年期间，网剧的整体制作水平受到资金的限制，一部剧的成本可能有几十万，这让我很难接受。所以，当《黑侠》找我，提出可以以电视剧制作标准为基准时，我非常激动。

本站：做网剧让更多网友认识了你，但《盗墓笔记》播出后收到的负面评价，会对你有负面影响吗？

白一琪:其实我没有，因为第一，我在2003年改编《田部》的时候就已经面临过这种情况。二是《古墓丽影笔记》的商业成功和剧本的平庸，业内人士一看就知道问题出在哪里，不会说我写完这个单子就没人找我要戏了，还砸招牌。观众骂是正常的。自己玩弹幕会吐。拍成那样不骂才怪。

《盗墓笔记》第二季还会继续做，而且我也会继续参与，任何一部作品不可能有100%的好评，因为吃力不讨好就不做，这个态度从行业来说是不对的，影视作品对于制片公司和出品公司来讲是一门生意，当一个东西第一季卖得很好时，没有理由不做第二季、第三季，但我这次准备和制作公司提，作为编剧我本身有制作能力，有没有可能让我参与制作。我相信经过第一季，第二季会有一个很大的进步和改观。

黑暗之人2剧照

“付费是网剧盈利最良性的模式”

2014年到2015年，白一琪出演了几部现象级网剧，《黑暗侠2》的广告数量也让人“又羡慕又讨厌”。自然，有些人会嫉妒。白一琪赚了很多钱吗？对此猜测，白哈哈大笑。他坦言，网剧的盈利模式还是比较单薄的:“植入式广告充其量只能算是拍摄补偿的程度，同样的时间和精力都放在了网剧上。我个人收入和过去做传统电视剧有很大差距。”

本站：很多人都在讨论网剧未来的盈利模式，比如销售海外版权、会员付费制、台网联播，当然也包括全IP开发，你怎么看？

白一琪:全IP开发，比如玩游戏、拍电影，可以产生利润。但就网剧而言，靠海外发行是不可能盈利的。《黑暗之人》也准备在第一季和第二季打包出售海外和登陆。但是这种模式目前只能作为一种补偿，作为盈利模式的主体是错误的。同理，传统电视剧可以卖给电视台和新媒体，可以分两个方面空卖。但是，既然选择做网络，就要探索网络独特的盈利模式。最良性的盈利模式，或者说应该占收入很大比例的盈利模式，就是会员付费系统。比如美国的HBO等电视台都有成熟的付费服务，网飞的付费系统足以支撑其项目本身的发展。盗墓笔记就是一个典型的通过支付获利的例子。当然，它的利润是偶然的，因为它是一个超级IP。事实上，在《黑侠1》播出的时候，全集的付费呼声就已经很高了。不过因为《黑暗侠2》是7月10日才拍摄的，所以被剪辑播出了，所以只有大结局部分开放给会员付费。

本站：网络剧甚至电视剧都在吸收非科班出身的编剧比如网络写手，中戏科班出身的你觉得这么做靠谱吗？

白一骢：首先，我不迷信科班，我自己有一个庞大的编剧团队，招了很多中戏、电影学院刚毕业的孩子，光在格式上我就要和他们讲很多，因为他们学的很多理论，在实际拍摄中其实是用不到的。另外，剧本也是文学形态的一种，创作是需要天赋和阅读量积累的，不是一个好编剧当老师就能教出一堆好编剧的，唯一能教的只是技法。其实，优秀的网络写手都具备一个非常好的素质——他们都特别会“挖坑”让读者跳，在悬疑桥段的设置上非常有优势的，这是我们需要承认的一点。