江亭夜月送别二首其二 唐诗鉴赏-江亭夜月送别二首·其二（王勃）

绿色的台阶上烟雾缭绕，高高的月亮照在江亭的南门上。

亭子的门关上了，寂静无声；今夜，大江和大山是如此的凄凉。

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在王波的《王耔安集》中，可以作为上述诗歌参考的临江送别诗有《秋江四别离》和《秋江两别》，都是他在巴蜀期间写的。第一首和这首诗同名的诗是:河水送水到巴南，山过北云。秋天月光下的夜晚，在这个渡口的亭子里，谁曾见过在离别中哭泣和哭泣？

把这两首诗放在一起看，大致可以知道写诗的背景，即送别的地方是巴南，告别的地方是金亭，出发的时间是秋夜，离别的地方是河边，行人走的地方可能是塞北，会被巴南和塞北隔开。

沈德潜在《唐诗别裁》中选了两首诗中的第一首，但就两首诗的比较而言，第二首实际上是胜出的。在第一首诗的结尾，我用了“谁见了眼泪就离开群体”这句话来表达我的感受。写得平实浅显，缺少了含蓄深沉，唱着唱着叹着的韵味。沈德潜还不得不指出，他的意图“不深”；在景物描写方面，“山横云填北”这句话是千里之外的虚拟场景，与当下写在上下句中的真实场景并不交融，形成了一种完美和谐的特定境界，因而无法与诗中所表达的感情发生互动，收到景与情的艺术效果。但是，在艺术上符合这一要求的人应该演奏第二首歌。在这首诗中，诗人的别离之情不是直接用“哭出群来”等词来表达的，而是通过描绘风景来间接表达的。在河边送别行人后，诗人环顾四周，离开亭子，仰望明月，眺望山河，感受夜色，描绘了一幅美丽而感伤的月夜画卷。整首诗看似是对风景的描写，但诗人送别后的缠绵神色，苍凉与落寞自然浮现在纸上，是一首深情与美感并存的奇葩。

诗的前两句“烟笼青翠，月飞南端”，通过移动月亮上的烟笼展现告别后的黑暗；最后两句“孤独感藏于亭外，今宵江山寒”，表现的是人走后周围冰冷的寂静。在这四首诗中，分别是第一句是关于地景，第二句是关于天空空，第三句是关于近景，最后一句是关于远景，看似四幅独立的画面，实则相互关联，融为一体。黄树灿在《唐诗宋词注》中指出:“孤句与第一句，江山句之顶句”。也就是说，离亭写一三句，门户深盖的场景与烟笼的场景相协调；242句写自亭中观，江山寒夜之景与午月池之景不谋而合。这就是一三句话和两四句话的联系。其实一两句和三四句是有内在联系的。经历过月夜景色的读者都会知道，地面上的烟雾会随着深夜和月份的增加而趋于增多。杜牧《博秦淮》诗中的“烟笼、冷水、月笼、纱”句和李《逸仙子》诗中的“残月、落花、重烟”句，都忠实地描述了烟与的关系。同时，经历过告别的读者都知道，当行人不走，匆匆告别时，是没有时间俯瞰周围的风景的。只有行人走了，迷路了，这种寒夜的感觉才会从凝视中来。在谢逸的《千秋岁月》中，“人散后新月如水”这句话也有类似的感受。

黄树灿在《唐诗宋词注》中也对这首诗最后一句中的“寒”字之美赞不绝口，指出:“一片情离字。”“寒”字的确是画龙点睛之笔，正如王国维在《人间花刺》中所说，有了这个字，“境界尽出”。然而，诗中没有一个词能脱离句子和文章而发挥作用。在这句话中，“冷”字也因为“这一夜”二字而被注入了疏离感，说明这不是夜晚通常感受到的冰冷的肌肤，而是在这个特定的离别之夜所特有的内心感受。而且，这首诗中还有不止一个“冷”字。写烟说“乱”烟的第一句，既描写了夜烟，又表达了诗人心境的迷茫。第二句“飞上”月亮，既说明了时间的流逝，又隐含着诗人站立凝视时的聚散奔涌之感。第三句，亭子的封面上加了“孤独”二字，不仅关乎外在的场景，更关乎内心的感受。从全诗来看，诗人用这样的文字让画面活了起来，把告别后的落寞和怅惘融化到对风景的描写中。这首诗的美在于，这种融化的手法运用得无影无踪；这样诗才能看到空精神的美。